知覚の領域 　（文：シャルロット・ファンドフェイファー）

サルバ・サンチスはスティル・ライブにおいて、音と静寂の関係を見つめながら、彼独自の動きの探求を継続する。そこではダンサー兼コレオグラファーとして出演したローザスの最近作「デッシュ」、「ラブ・シュープリーム（至上の愛）」と同様、インプロビゼーションが、重要な役割を果たす。スティル・ライブはドイツの作曲家ヘルムート・ラッヘンマンの弦楽四重奏第２番「Reigen Seliger Geister (精霊たちの輪舞)」を出発点とし,サンチスは楽譜のみではなくラッヘンマン独自の作曲のとらえ方、知覚、空間の概念にも着想を得て作品に取り組む。

作曲/Composition
'If the act of composing is meant to go beyond the tautological use of pre-existing expressive forms and - as a creative act - to recall that human potential which grants man the dignity of a cognizant being, able to act on the basis of this cognition, then composition is by no means a 'putting together', but rather a 'taking apart'.'

’もしも作曲という行為が、既存の表現形式を類語反復することを超え、人間に、認識する存在、その認識を元に行動することができる存在、としての尊厳を付与するあの潜在的可能性を　ー創造的行為としてー　呼び起こすことを目的とするのなら、作曲とは決して’編集’ではなく、むしろ’分解’である。’

スティルライブは２８分全部分挿入された音楽パート(「Reigen Seliger Geister」)を中心に構成される。この介入によって音楽と動きの間に緊張が生まれ、音楽がおわった後、緊張は動きによって引き継がれていく。動きの探求は音楽のリズムや時間構成に、というよりもむしろいくつかの作曲原理に基づいて行われる。楽譜は演奏者に比較的多くの自由を与えられた複雑な演奏法の手引きであり、それは音響の脱構築である。

インプロビゼーションにおいては、いくつかのパラミーターが設定される。ひとつの動きの変数が分離されるたび、とらえがたい雰囲気の変化がもたらされ、知覚は鋭敏化する。しかし、即興で紡ぎだされるフレーズはほとんど寸断されることなく、三人のダンサーは比類のない身体の制御とともに空間を滑らかに動いていく。ダンサー間の接触はほんのわずかだが、彼らが同じ構成にしたがって動いているように見える。これは「スーパーインストゥルメント」という概念に基づく。というのは、ラッヘンマンは弦楽四重奏団を１６弦の構造、楽器間の序列を分別不可能な一つの身体、とみなした。そしてサルバ･サンチスにとって、これこそまさしくコレオグラフィー発想の元となり、ここから作品全体がつくりだされる。

知覚/Perception
'Perception is more adventurous and elemental than listening: it plays with our received opinions and securities, it presupposes utmost sensitivity in our intuition and intellect and in all related activities of the mind.'

'知覚とは'聴力よりもより冒険的で基本的である。すなわち知覚は一般に受け入れられている意見や安心をもてあそび、直感と知性とそれらに関するあらゆる心の働きにおいて、最大限の感受性を前提とする。’

スティルライブは観客の知覚を刺激する。目隠しをするというよりむしろ極微の変化にさらすというやりかたによってほとんどほとんど知覚できないくらいに。たとえば、一連の音楽が始まったときに気づく、それに先行していた静寂、静止したダンサーの身体に常に存在する動的なエネルギー、動きのスピードの変化によって現れる新しいクオリティ、、、。スティルライブはこのようにして観客の感覚の領域を拡大し、感受性を鋭敏にしていく。

(引用部分: Helmut Lachenmann - Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995, ed. by Josef H�yusler, Wiesbaden, 1996.)
Text originally published in Muntmagazine November 2006

photo : Herman Sorgeloos